第83章 城(1 / 2)

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运用成熟的南朝文学技巧,把自己从未有过的经理,感情写入诗中,形成全新的风格,开创了绮艳,清新,老成的诗风,南北文学才真正进入了融通的阶段,证明了华丽精致的语言,并不总意味着力度的缺乏的风格,这对唐文学有重要意义。

庾信又是辞赋和骈文大家,今存《小园赋》《哀江南赋》

运以真情,合以事实,密集的典故排列,尚能敷衍出悲凉萧瑟的时代气氛,传达出诗人内心的痛苦万般,故能“华实相扶,情文兼重”不同于当时一些卖弄技巧,炫耀学问的骈文。

王褒,前期南朝,多奉和应制,诗风浮华纤巧,后期由南至北,诗风刚健质朴。《渡河北》

第三节:北朝三部名著

《水经注》《洛阳伽蓝记》《颜氏家训》

郦道元,《水经注》

《水经》实际在全国水道的地理著作,传为汉人桑钦作。郦道元为《水经》作注,共计三十万字,对原著做了大量的阐述和补充,又依水道流程,详细记叙沿途地貌,风俗传说,谣谚,以精美之笔,赞叹之情,描写山水之美,既有学术价值,也有文学价值。

其文学价值,主要在山水描写中,郦道元对中国山水游记散文,有开创之功,对唐宋以来的山水游记风格形成,也有深远影响。

杨衒之

路过洛阳,面对历史兴废感慨万千,著此书通过佛寺反映历史,揭露和批判王公贵族鱼肉百姓的罪恶。

《洛阳伽蓝记》内容描写寺庙,往往涉及人物与史事,揭露与批判,有很深见解,但重点还在描写寺庙。

颜之推,《颜氏家训》

主要内容,以儒家思想教训子弟,但涉及到当时的世态人情,朝野风气和文学见解,是我们研究六朝社会状况,有一定参考价值。

艺术上以散体为主,骈散相间,风格平易亲切,时有讽刺之笔。

第八章:南北朝乐府民歌

第一节:南朝乐府民歌

多辑入《乐府诗词.清商曲辞》,可分为“吴歌”和“西曲”

内容上,绝大部分属男女恋情,风格深婉缠绵,清新艳丽,迥异于汉乐府民歌。

风格内容变化原因:1产生于商业发达的城市,礼教相对松弛。舞榭歌台,娱乐场所互以*娱乐。2统治者的喜好和有意识地采集。3南方和北方相比,多山水林木,故南方情歌,情景相谐,婉媚清新。

艺术上:1体裁短小,多五言四句,表现的是一刹那的情感迸发,感情含量远高于其他形式,使得五言绝句等近体诗出现成为可能。

2以抒情为主,情感真率动人。

3多比兴,象征,谐音。

4语言自然晓畅,风格清新婉丽。

5以循环往复的手法写缠绵情感。

《西洲曲》

忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红,双鬓鸦雏色。西洲在何处?两桨桥头渡。日暮伯劳飞,风吹乌臼树。树下即门前,门中露翠钿。开门郎不至,出门采红莲。采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子清如水。置莲怀袖中,莲心彻底红。忆郎郎不至,仰首望飞鸿。鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日栏杆头。栏杆十二曲,垂手明如玉,卷帘天自高,海水摇空绿。海水梦悠悠,君愁我亦愁。南风知我意,吹梦到西洲。

第二节:北朝乐府民歌

多辑入《乐府诗集》“梁鼓角横吹曲”

题材广泛,内容丰富:1北方游牧民族生活。2尚武精神,征战生活的战歌。3婚恋生活的恋歌,大胆直白,热情奔放,毫无掩饰。4贫富对立。

艺术上,艺术汉乐府传统,体裁多样,自由灵活。多叙事,但情感强烈,直抒胸臆,语言质朴无华,是名副其实的悲壮激越的军乐,战歌。风格古朴悲凉,粗犷豪放。

《木兰诗》

唧唧复唧唧,木兰当户织。不闻机杼声,惟闻女叹息。(惟闻通:唯)

问女何所思,问女何所忆。女亦无所思,女亦无所忆。昨夜见军帖,可汗大点兵,军书十二卷,卷卷有爷名。阿爷无大儿,木兰无长兄,愿为市鞍马,从此替爷征。

东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭。旦辞爷娘去,暮宿黄河边,不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去,暮至黑山头,不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾啾。

万里赴戎机,关山度若飞。朔气传金柝,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。

归来见天子,天子坐明堂。策勋十二转,赏赐百千强。可汗问所欲,木兰不用尚书郎,愿驰千里足,送儿还故乡。(一作:愿借明驼千里足)

爷娘闻女来,出郭相扶将;阿姊闻妹来,当户理红妆;小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门,坐我西阁床,脱我战时袍,著我旧时裳。当窗理云鬓,对镜贴花黄。出门看火伴,火伴皆惊忙:同行十二年,不知木兰是女郎。(贴通:帖;惊忙一作:惶)

雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离;双兔傍地走,安能辨我是雄雌?

第九章:魏晋南北朝小说

第一节:中国小说的产生

一.小说概念

最早出现于《庄子.外物》“饰小说以干县令”指的是不合大道的琐屑之言。班固《汉书.艺文志》“小说家者流,盖出于稗官”所指近于小说。